Acabo de leer en una revista que para salir bien en las fotos no hace falta ser ni guapa ni especialmente desenvuelta. Tampoco es necesario tener una complicidad especial con el fotógrafo, ni tener un cuerpazo de infarto, que dicen que todos tenemos un perfil bueno y que bastan cuatro o cinco truquillos para que surja la magia. Eso leí en ese artículo pero os juro que en mi caso no funciona: porque una cosa es la teoría y otra la práctica… como en todo, como en las recetas de cocina.

Tengo un problema y es que casi nunca me reconozco en las fotos. Siempre salgo con los ojos cerrados o con una extraña mueca, cuando no con una sonrisa falsamente forzada. Nunca sé cómo colocar los brazos, aparezco rígida, agarrotada, no sé expresarme con la naturalidad que quisiera y mis facciones, que no son muy armoniosas, parecen cobrar un protagonismo desmedido. Y mirad que lo intento, intento ser yo misma olvidándome de la cámara, intento estar relajada, pero no hay manera: no sé qué tiene ese diabólico artilugio que tanto me intimida.

Pensaba en todo esto y en algunas cosas más, mientras contemplaba la exposición fotográfica de Emmet Gowin en la Fundación Mapfre. En medio de esa gran sala, rodeada de un sinfín de retratos de su mujer Edith: Edith dormida, Edith desnuda, Edith embarazada, pensaba envidiosa, en esa fotogenia natural que tienen algunas personas que traspasa la cámara y que lo dicen todo sin palabras. Me gustaría ser como ellas.

Porque, por mucho que digan los manuales de fotografía o ese artículo que acabo de leer, me he dado cuenta de que para gustarle a la cámara no bastan más que un par de trucos: hace falta tener ese don, una espontaneidad y una capacidad de saber transmitir tu personalidad en el momento en que el fotógrafo dispara. Llámese fotogenia o «dar en cámara». Hay gente que lo consigue con poco, a los que les sobra con una mirada, una sonrisa sincera desprovista de artificios: Edith Morris era una de ellas.

Su fuerte presencia hace que todo resulte natural y transparente,  hasta el punto de que uno termina enamorándose de cada una de sus fotos, de su sonrisa franca y de su mundo, ese que nos muestra con sus padres, abuelos, hijos: estampas domésticas de la intimidad de su día a día. Imágenes que te atrapan desde el primer momento y que ya no te sueltan, de las que aún sigo enganchada.

No entiendo mucho de fotografía, pero para conseguir esta magia se requiere una cercanía emocional, una conexión entre quien elige el plano, prepara la luz, dispone el enfoque y dispara, y quien se pone al otro lado del objetivo. Una especie de  tête à tête  entre la humildad del fotógrafo y la presencia del retratado que debe saber ponerse en sus manos, entregándose y mirando al objetivo con la complicidad de un amigo  o como si sedujera a un amante, abandonándose en un juego de confidencias y miradas, disfrutando y reflejando ese momento ante la cámara. Y Emmet Gowin lo consigue, consigue captar la esencia apasionada, no de la modelo, sino de la mujer a la que ama y que responde entregándose con una generosidad sin límites.

Sigo mirando las fotos. No me canso de verlas y mientras lo hago pienso que el arte de la seducción nunca fue lo mío. Tal vez sea ese mi problema: me cuesta mirar al objetivo como a un amante, no sé dejarme llevar, me falta seguridad para coquetear con la cámara, con el objetivo de un posible amante…no sé darme de ese modo tan apasionado y cómplice como lo hacía Edith y es allí donde llegan las pérdidas. Tal vez  sea el miedo de que alguien pueda captar mi mundo interior y mis emociones más complejas, que descubra mis incertidumbres y que éstas queden retratadas ya para siempre, que alguien pueda ver el vacio que se esconde tras de mí, mi desorientación, mis ansias…porque nada es suficiente y lo suficiente es poco. Sí, también ante tu mirada.

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Foto: «Edith, Providence, Rhode Island, 1967,» por Emmet Gowin

 La exposición de Emmet Gowin es mucho más que una sucesión de retratos de Edith Morris: hay imágenes de desiertos con cráteres de explosiones nucleares, visiones de Petra, imágenes del pequeño pueblo italiano Matena destruido por los terremotos, geografías extrañas de los campos de regadío de las llanuras de Kansas, los desiertos de Nevada fotografiados desde el aire…

Se puede visitar en la Fundación Mapfre de Madrid.

http://www.exposicionesmapfrearte.com/gowin/es/

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